中国的象牙雕刻艺术古老而年轻，她从遥远的古代走来，今天，又从这里迈出新的步伐。
从原始术素的单线阴刻、浅浮雕到精细繁褥、玲珑剔透的镂空雕，从素雅单一的色泽到嵌刻染色的五彩缤纷，这一步步的发展，都一一记录着中国牙雕技艺不断丰富和前进的足迹。在一件件穷工极巧的牙角雕作品面前，我们不得不为艺人的创造才华所折服，为艺人的神奇之技而赞叹！
◆惟妙惟肖的圆雕
圆雕是指完全立体的雕刻，即前后左右均完整雕出景物形象，具有三度空间，在不依附任何背景的情况下，可从四周的任何角度进行欣赏。前面提到的立雕类即多用这种技法雕制而成。象牙细腻、温润而具韧性的质地再加上能工巧匠的精雕细琢，使其圆雕作品表现力极强。莹润逼真的造像人物，美仑美奂的陈设摆件历来受到人们的青睐。
▲象牙雕福禄寿三星像 ▲象牙雕何仙姑 ▲象牙雕如意
◆意到神会的浮雕
浮雕是指在平面基础上雕刻艺术形象，物象近似绘画，前后体积压缩。因此，浮雕是介于绘画和雕刻之间的一种艺术形式。浮雕的制作过程也表明了这一点，即在雕刻前，先将画稿巾在刻板上，然后依据画稿进行雕刻。根据浮雕立体程度的差别，可分为“高浮雕”、“浅浮雕”、“薄意雕”、“线雕”等。高浮雕，与圆雕相接近，所雕形象起伏较一般浮雕大，有的局部为圆雕，具有很强的立体感。浅浮雕，与绘画相接近，所雕刻的形象起伏较一般浮雕平缓。薄意雕，最浅薄的浮雕，所表现的形象仅是一层平缓的起伏，意到即止。
▲象牙雕山水人物屏 ▲象牙浮雕龙纹瓶 ▲象牙镂雕龙香盒
◆出神入化的镂空透雕
镂空透雕是工艺美术中常见的技法，最有代表性的是出神入化的镂空透雕象牙套球，它是中国特有的国粹。1915年，在规模盛大的“太平洋万国巴拿马博览会”上，中国的一件二十六层镂空透雕象牙套球赢得特等金奖。这种套球是由大小不同的数层同心空心球连续套成，各层之间又相互独立，每产层球体都可以自由转动，每层球的表面又镂刻有浮雕花纹，真是玲珑剔透、精美绝仑。镂空透雕象牙套球这一绝技曾一度失传，清乾隆年间又被重新创造出来，并不断发展。到新中国成立后，最多可镂雕48-50层。
▲广州牙雕六角镂空花卉盒 ▲透雕鼻烟壶 ▲象牙灵芝如意
◆纤巧仙工的劈丝编织
在清代，广东派牙雕在全国牙雕艺坛独领风骚一百多年，不光是靠镂空透雕象牙套球这一门绝技，还有其他的独特技艺，其中，象牙劈丝编织工艺也是广东牙雕的绝活。从某种角度来说，象牙只有在温润的环境中，才易抽丝编织，边种技艺在气候干燥寒冷的北方，则行不通，所以，这种技艺也是广东牙雕的特色之一。
▲象牙编凉席 ▲象牙丝编织纨扇柄 ▲象牙丝纺织玉堂富贵图宫扇
象牙编织就是利用象牙细致的纹理和韧性好的特点，经过一定的技术处理，将象牙分劈成厚薄宽窄均匀的极细小的薄片。又称“牙丝”，然后编织成牙席、丝编宫扇、丝编花篮、香熏或灯笼之类的工艺品，这是一种精工细作、风格独特的象牙制作工艺。
◆以小胜大的微型雕刻
与气魄宏大壮观景物不同，微雕的魅力在于在分毫之间创造出如诗如画的大千世界，轻巧精细，玲珑剔透。它的形虽小，但内涵和境界却不小，同样可以展示大手笔、大气魄。在1992年的“中国第二届民族文化博览会民间美术大展”上，上海参微刻专家樊星涛先生的象牙微刻作品《清明上河图》，一举蒙蒙文化部“金奖”和“届世界华人艺术大奖”两个奖项。
“山不在高，有仙则名，水不在深，有龙则灵”，微型雕刻艺术不在于形的大小，而在于内涵，形小不等于内涵小，境界小，一件好的策型雕刻作品，同样也能展现大千世界，表现大容量、大气魄、大手笔。小小的一件微刻作品也能展示作者深厚广博的思想内涵和博大胞怀，真是心小胜大。
▲杜士元象牙立体微雕猴桃件 ▲江都于硕象牙细刻山水插牌 ▲于硕象牙微雕富贵寿考镇尺
◆异彩纷呈的镶嵌茜色
凡对牙角雕艺术稍研究的人都会发现，明清时代的不少牙雕作品，其雕刻工艺和风格与同时代的竹木雕颇为相似，原因在于明清时代的牙雕与竹木雕等雕刻工艺并无严格分工，一些著名牙角雕艺人同时也是竹木雕刻家。
这也从一个侧面反映了牙角雕艺术在发展过程中，不断吸收和兼容了其他工艺门类的技艺：镶嵌和苯色并不是牙雕工艺的首创，它也是从其他工艺中移植过来的。但是，经过牙雕艺人的融合创新，牙雕中的镶嵌和苯色亦非其本来之面貌，它与镂空透雕、劈丝编织等技艺共同构成了中国象牙雕刻工艺的特色。镶嵌工艺在牙雕作品上，主要有两种表现形式：一种是在象牙雕刻品的外壁上，预先雕刻出一暄的图案（阴刻），然后再用其他色泽艳丽的物质，刻制成一定的形态，镶嵌于象牙器外壁的图案中，组成色彩浓艳的装饰图案纹饰。另一种是将象牙片刻成一定的造型，如山水、人物、树木楼阁亭台、动物、花草等，嵌刻在一定的图案中，同时用其他彩石、宝石等色泽艳丽之物质，刻成一定的造型，镶嵌在图案中与象牙相配，使图案画